ФЭНДОМ


«Страсти по Матфею» (нем. Matthäus-Passion или Matthæus Passion), BWV 244 — музыкальное произведение И.С.Баха  для солистов, двух хоров и двух оркестров, созданное в 1727—1729 годах. Полное название: Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum. Либретто Х. Ф. Генрици (Пикандера). Страсти , или пассион, являются одними из наиболее масштабных вокальных произведений Баха и состоят из 78 музыкальных номеров, в том числе речитативов (включая чтение Евангелия нараспев), арий, хоралов и хоров. Общая продолжительность звучания — около 3 часов. Произведение, предназначенное для исполнения за лютеранским  богослужением, в наши дни чаще исполняется на концертах. Благодаря драматизированному сюжету и конкретным действующим лицам, пассионы тяготеют к опере больше, чем другие хоровые произведения Баха. Музыка «Страстей по Матфею» принадлежит к вершинам творчества композитора.Править

История Править

И.С

И.С. Бах "Страсти по Матфею", ария № 47

Первоначальный вариант "Страстей по Матфею" относится, скорее всего, к 1714—1715 годам. Хотя фактические данные об этом отсутствуют, исследователи выдвигают эту дату, основываясь на стилистическом анализе музыки. Дальнейшая работа над ними относится к 1728—1729 годам. Бах крайне тщательно отнесся к тексту Страстей. Первоначально он был составлен Пикандером (настоящее имя — Христиан Фридрих Генрици, 1700—1764), постоянным сотрудником композитора на протяжении многих лет. Однако либретто Пикандера не устроило Баха. По-видимому, на этот раз он сам составил подробнейший план, и Пикандер работал под его непосредственным руководством. Как и прежде, наряду с конкретными действующими лицами — Иисусом, Петром, Пилатом и др., — в исполнении участвуют неперсонифицированные солисты. "Дочь Сиона" была заимствована из либретто Брокеса, для арий Пикандер обработал некоторые поэтические мысли веймарского либреттиста Саломо Франка (1659—1702). Драматический план тонко продуман и одновременно прост, — пишет Альберт Швейцер. — История страстей излагается в последовательности картин. В наиболее характерных местах повествование прерывается благочестивыми размышлениями, посвященными только что рассказанной сцене. Размышления передаются в ариях, которым обычно предшествует речитатив в форме ариозо. Более короткие перерывы действия заполняются хоральными строфами, передающими чувства верующих. Они подобраны самим Бахом, ибо в то время сколько-нибудь уважающий себя поэт не унизился бы до подобной работы. Но именно включение хоральных строф показывает нам подлинную глубину поэтического чутья Баха. Из богатого наследия немецкой духовной песни нельзя было выбрать лучших стихов, чем те, на которых остановился Бах. Участие композитора послужило на пользу Пикандеру. В "Страстях по Матфею" он создал лучшее, что мог». Несмотря на срочность работы — монументальное творение должно было быть исполнено в Страстную пятницу, 15 апреля 1729 года, — Бах в конце 1728 года откладывает работу над Страстями. 19 ноября умирает его друг и покровитель князь Ангальт-Кётенский Леопольд, и композитор пишет Траурную музыку, посвященную его памяти. В двадцатых числах февраля 1729 года он едет в Вейсенфельд: 23 февраля, в день рождения герцога Христиана Саксен-Вейсенфельдского, исполняется Охотничья кантата Баха, и композитор получает титул придворного капельмейстера. 24 марта он уже в Кётене — там исполняется Траурная музыка памяти князя Леопольда. А 15 апреля, как и было назначено, проходит премьера "Страстей по Матфею". Современники не оценили гениального произведения. Лишь после возрождения "Страстей по Матфею" Мендельсоном в Берлине 11 марта 1829 года это грандиозное творение немецкого гения заняло достойное место в концертном репертуаре. «Страстей по Матфею» в мире известно больше, часть из них принадлежит немецким композиторам эпохи барокко. Читателям небезынтересно будет узнать, что в 21 веке появились русские "Страсти по Матфею". Это сочинение нашего современника – митрополита Илариона (Алфеева) – церковного деятеля, богослова и композитора. "Страсти по Матфею"– одно из самых масштабных произведений Баха, оно состоит из 78 номеров (речитативы – тексты двух глав из Евангелия от Матфея, арии, хоралы, хоры – музыкально-поэтическое переосмысление образов) и длится около трех часов. Сюжет известный: предательство, моление о чаше, суд, шествие на Голгофу. Ария Erbarme Dich ("Сжалься") – это одна из кульминаций "Страстей" (близко к точке золотого сечения всей композиции). Кульминация – это ведь необязательно громко и динамично. Тихая кульминация может быть еще более сильной. Апостол Петр, совершив отступничество, горько раскаивается. Эта ария Петра – одна из самых любимых в мире, ее можно услышать в необычном "контексте". Она сопровождает фильм итальянского режиссера Пьера Паоло Пазолини "Аккатоне" (кстати, Пазолини – режиссер фильма "Евангелие от Матфея"). Она звучит в фильме "Съёмки в Палермо" Вендерса. Эта же ария звучит, когда идут титры фильма А. Тарковского "Жертвоприношение" вместе с алтарным образом "Поклонение Волхвов" Леонардо да Винчи. Как уже писалось, выдающийся кинорежиссер любил, знал и понимал музыку. А музыку Баха у него можно услышать не только в "Солярисе". Бах звучит и в "Жертвоприношении", и в фильме "Зеркало»".  «Бах и снова Бах» – отвечал Андрей Тарковский на вопрос о любимом композиторе. И он не одинок. Начальная часть "Страстей" используется в фильме "THX 1138" Джорджа Лукаса. Музыка "Страстей по Матфею" звучит в кинокартине Анжея Вайды "Пилат и другие»" "Битва за Алжир" Джило Понтекорво, "Приветствую тебя, Мария" Жана-Люка Годара, "Казино" Мартина Скорсезе, "Талантливый мистер Рипли" Энтони Мингеллы, "Домино" Тони Скотта, "Царство небесное" Ридли Скотта. Все перечисленные режиссеры относятся к значительным фигурам в мировом кинематографе. И их обращение к "Страстям по Матфею" не случайно: и сюжет «вне времени», и баховская музыка – огромной силы. Образы, создаваемые баховскими "Страстями", эмоционально-правдивые, при этом – величественные, они одновременно эпичны и лиричны. Музыка здесь может быть и живописной (точнее, звукописной): слышно журчание ручья в Гефсиманском саду и свист бичей в сцене бичевания Христа, и колокольный звон по пути на Голгофу. Можно даже услышать «звуковой нимб» Иисуса – это определенным образом играющий струнный квартет на фоне речитатива Христа. Но главное в этой музыке – грандиозная панорама и драматизм образов. "Страсти по Матфею" считаются одной из вершин творчества Баха. Их же можно назвать и вершиной западноевропейской духовной музыки. Эти "Страсти" Бах написал в Лейпциге, куда переехал из Кётена. С Лейпцигом связаны все последние годы жизни композитора – более четверти века. Состав исполнителей: сопрано, альт, тенор, бас, Евангелист (тенор), Иисус (бас), Петр (бас), Иуда (бас), Пилат (бас), Жена Пилата (сопрано), Первосвященник (бас), два Священника (басы), двойной хор, детский хор, оркестр, орган (возможно, два органа).
Править
Материалы сообщества доступны в соответствии с условиями лицензии CC-BY-SA , если не указано иное.